古诗有云:“处暑无三日,新凉直万金。”“处暑”即“出暑”,暑热渐消,冷风袭来,如此天高气爽时节,却总能触发人们异样思绪。正如文人墨客借诗词歌赋直抒胸臆相同,历朝历代,也有不少画家大师妙笔生花,寓情于秋景中。
五代 巨然 《秋山问道图》
此图选自《经典100——中国古代绘画100幅》
高远幽静的秋日山景,一峰挺拔云霄,中部两山合抱,山麓溪畔,重峦叠嶂,秀润心爱曲径通幽处,茅屋数间,主客安坐于堂,令观者肃然感觉到场景之超尘脱俗、幽静静寂,感觉到禅宗宣传的明澈澄明的禅心与空寂温静的大自然的交融。
辽 佚名 《丹枫呦鹿图》
此图选自《经典100——中国古代绘画100幅》
北方地区秋日,鹿群在林间嬉戏。画林木茂盛,丹黄映衬,群鹿楼息其间,或立或卧,或隐与林内,或立与林际。居首者为有角雄鹿,似闻惊警,群鹿亦皆侧首凝视一方。
宋 赵伯驹 《江山秋色图》(部分)
此图选自《青绿山水画技法》
山重水复, 竹林乔木,楼观房屋, 山庄草屋,骡纲行旅, 画风精细不苟,设色美丽调和,规矩谨慎,造型精确生动, 体现出宫廷画院艺术特征。
元 赵孟頫 《鹊华秋色图》
此图选自《经典100——中国古代绘画100幅》
描绘了济南城外两座名山的秋景。画中平川洲渚,红树芦荻,渔舟出没,房舍隐现。绿荫丛中,两山突起,山势陡峭,遥遥相对。作者用适意笔法画山石树木,脱去精勾密皴之习,而参以董源笔意 ,树干只作简略的双钩,枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔软的皴线画出山体的凹凸层次,然后用淡彩,水墨浑染,使之显得湿润融,草木华滋。可见赵氏笔法灵敏,画风苍秀简逸,学董源而又有立异。
元 王蒙 《葛稚川移居图》
此图选自《人美画谱·王蒙》
千山万壑,近景人物古拙风趣。用笔工巧,用墨层次分明、浓淡相间,设色丰厚,以赭石、藤黄、朱砂和朱磦等点染。尤其是双勾夹叶填色的运用,使得全图秋意盎然。
明 董其昌 《秋兴八景图》节选
此图选自《最美中国画100幅》
描绘了董其昌1620 年秋泛舟吴门、京口等地途中所见风光,峻拔的山头,沉重的石块,深邃的溪谷,充满的烟雾。既有江南风光、水乡情调, 也有江上风光。
清 王时敏 《杜甫诗目的》
此图选自《人美画谱·王时敏》
江南秋意,构图均衡丰满,山石结构明晰,皴法交融董源和黄公望笔法,设色浅淡中见明媚,能够很明晰地分分出画家的创造进程,是学习山水画浅绛技法的极佳范本。
清 王时敏 《仿古山水图册 之五》
此图选自《人美画谱·王时敏》
此图册共8页,这幅著作为其间一幅,是王时敏为数不多的颜色明媚的著作,用墨清润爽洁,山石造型谨慎,树木勾染细腻,姿势摇曳,秋意浓浓。
清 王翚 《溪山红树图》
此图选自《人美画谱·王翚》
画中以圆转堆叠、突兀挺拔的山峰为主体,山溪逶迤前行,涟漪阵起,秋波泛动,两岸林木,红翠相间,整个画中意境深幽,秋气袭人。
清 王翚 《仿古山水册 之七》
此图选自《人美画谱·王翚》
此图取刘松年法,描绘了秋日下的楼宇宫廷,部分山石提染浅淡石绿,以大面积赭石和汁绿烘托,使画面工而不匠,明快而赋有书卷气。
清 袁耀 《秋稔年图》
此图选自《青绿山水画技法》
此图描绘山庄秋天的风光。村舍盘绕于绿色山树中,茅屋内村人闲适,近处一牧童放牛于缓坡之上;远山挺拔,突兀奇绝,烟云旋绕。设色青绿,构思精巧,结构精确,层次分明,显现出作者精于描写的写实功力。
清 刘度 《白云红树图》
此图选自《青绿山水画技法》
此图以没骨法绘青绿山水。画面山崖接天,山势独特,云烟旋绕,活动飘渺,上色浓重,再现了山川安静、奇幽的秋日美景。
清 髡残 《秋山幽静图》
此图选自《人美画谱·髡残》
这张画灵动、潇洒。画法和构图更倾向于宋人的感觉。勾皴坚实必定,烘染较多。
张大千 《巫峡清秋》
此图选自《青绿山水画技法》
此图为巫峡秋景,危岩峭壁,山势险恶,远山呈褐红色,船行江中,云雾旋绕,使观者如行江中,感同身受,为巫山险绝而叹奇。
李可染 《万山红遍》
此图选自《最美中国画100幅》
此画取毛泽东《沁园春·长沙》中“万山红遍,层林尽染”诗意,为体现出气势磅礴的诗词意境,画家选用北宋式的“全景山水”构图,并以朱砂、朱磦等矿藏颜料入画,颜色浓丽、厚重,产生了传统中国画不易呈现的雄壮而火热的作用。
